聚焦身材衰(shuai)老带(dai)来(lai)的生存变化和深层生理需求，索求老龄化问题(ti)温情且有效的应对方式，是(shi)近期老年题(ti)材影片共同的思想内核。阿尔茨海默病带(dai)来(lai)的影象逆境，空(kong)巢老人(ren)的伶(ling)仃与坚守，丧(sang)偶老人(ren)的情感寻找(zhao)，还有他们对尊严、陪伴和自我代价(jia)的渴(ke)望(wang)，这些问题(ti)，也是(shi)银幕外(wai)的观众正在或终将要面对的。同时，不少影片又在老年人(ren)故事的报告中(zhong)，巧妙嵌入了代际融合、情感弥合等家庭叙事。《翠湖》《菜肉馄饨(tun)》等影片通过对代际关系的叙述，也指向当下年轻人(ren)的生存现状和生理境况，使得作品的内容和思想内涵都得到了拓展与深化。

这批影片在显现老年人(ren)自身变化的同时，还不谋而(er)合地传递出对照护(hu)问题(ti)的思索。《过家家》《马(ma)腾你别(bie)走》报告了邻里、护(hu)工、志愿(yuan)者等非血缘关系的照护(hu)故事，在抵牾摩擦、彼此理解和最终走向共同守护(hu)的情节脉络中(zhong)，传递孝亲敬(jing)老的传统文化内涵。影片细节充满张力，弄堂(tang)里的烟火，老人(ren)眼角(jiao)的皱纹，不经意间的叹息与微笑，都是(shi)对现实的忠实形貌，还原了银发群体(ti)的处境和生存空(kong)气，让观众在影象中(zhong)瞥见光(guang)阴的重量，读懂老年生存的意义，感悟银发光(guang)阴的味道和世间温情。毕竟，衰(shuai)总是(shi)每一个人(ren)必(bi)经的性命阶段，应积极看待而(er)不是(shi)一味排斥，对“不老”“抗老”的过度追(zhui)捧，都会加重整个社会对老龄化现象的焦急(ji)。几(ji)部影片便是(shi)借照护(hu)问题(ti)告诉观众，老年韶光(guang)是(shi)性命经验沉淀的、值得畏敬(jing)的光(guang)阴。

回望(wang)历(li)史，我国影戏人(ren)在上世纪90年代就对老年群体(ti)予以关注(zhu)，《心(xin)香》《找(zhao)乐》《洗澡》等作品以多元的视角(jiao)和鲜亮的影象质地，记录探讨社会转型期老年人(ren)的生存颠簸与生理调适。进入21世纪，《世界上最疼我的那个人(ren)去了》《我们俩》《飞越老人(ren)院(yuan)》，和比年来(lai)的《春(chun)潮》《妈妈!》等影片也赢得不错口碑，有的还斩获国内外(wai)大奖。这些影片以现实主义为创作底色，一反“身心(xin)衰(shuai)老”的惯常表达，超越了消极老龄观，反映了社会看法的进步，指导观众积极理性看待老龄化议题(ti)。别(bie)的，一些青年导演把镜头从都市转向故土，将乡土情怀与老年生存相联络，在青春(chun)昂扬的叙事气势(shi)派头中(zhong)观照老龄群体(ti)的身心(xin)状态。这种温和的叩问方式和深切的人(ren)文眷注(zhu)，为我国影戏的银龄表达供(gong)应了另外(wai)一种向度。

在云云深厚的创作脉络中(zhong)，随(sui)着适老化政策的促进和人(ren)们看法的转变，盘(pan)绕(rao)积极老龄观、康(kang)健老龄化等充满时代感议题(ti)的影戏创作也将臻于成(cheng)熟，在题(ti)材深化、范例开掘、代价(jia)传递等方面，更好承载对银龄群体(ti)的深切眷注(zhu)，表达对光(guang)阴流转中(zhong)的性命的畏敬(jing)。

(作者为北京师范大学艺术(shu)与传媒(mei)学院(yuan)传授)